Se é fã da franquia do filme Lord of the Rings, as probabilidades são de que depois de ver as Edições do diretor, não tenha mais vontade de voltar aos filme normal, depois de ver como o material adicional enriquece a história. Isso triplica em Liga da Justiça de Zack Snyder. O lendário "Snyder Cut" eleva a Liga da Justiça a algo que vale a pena ver.
A criação da Liga da Justiça de Zack Snyder, em termos gerais, continua a ser o mesmo enredo: depois do Super-Homem (Henry Cavill) se sacrificar para matar o Doomsday, Bruce Wayne (Ben Affleck) resolve reunir uma equipe de heróis para defender a Terra de uma ameaça alienígena que se aproxima. Mas com o dobro do tempo de corrida a gastar nos estabelece um contexto em torno de eventos chave, como essa história é contada desta vez de forma muito mais coerente e envolvente. Onde o filme corre de cena em cena de ações, a Liga da Justiça de Zack Snyder é uma queima lenta metódica e tem um interesse muito mais profundo em explorar seus personagens com sabedoria do que se pode esperar.
Quase todas as personagens da Liga da Justiça de Zack Snyder, de cima para baixo, têm uma viagem mais clara e mais imersa. Não há ninguém que o exemplifique melhor do que Ray Fisher's (Cyborg), que viu a grande maioria do seu backstory cortado no lançamento da Liga da Justiça em 2017. É francamente espantoso como Victor Stone é envolvente aqui em comparação com o robótico (desculpe), interação branda no filme. A versão de Snyder de Victor representa o aspecto de horror gótico do estudante universitário a quem é dada uma segunda oportunidade de vida através das experiências do seu pai Silas (Joe Morton) com uma Caixa-Mãe, e a sua relação conflituosa ganha uma nova dimensão em várias cenas novas em conjunto. A luta de Victor para aceitar as suas novas circunstâncias é interpretada com nuance por Fisher e colore tudo o que a personagem faz, desde a sua relutância inicial em ajudar os heróis até à sua eventual aceitação da sua responsabilidade de usar o seu poder para o bem.
Tal como o Cyborg, a caracterização do Batman é quase inteiramente diferente desta vez. Este Bruce Wayne foi irrevogavelmente alterado pelo sacrifício do Super-Homem, e aqui serve de porta-bandeira para a esperança que Jor-El enviou o seu filho à Terra para inspirar. A luta de Bruce para colocar o isolamento que veio a defini-lo no passado e a assumir um papel de liderança entre estes heróis extremamente diferentes é dada pela gravidade com que Affleck joga com seriedade a sua reverência pelo Homem de Aço e pelo ideal que representou. Este é o tipo de Bruce Wayne que se voltará para um Alfred céptico (Jeremy Irons), sorri, e dirá "Fé, Alfred! Fé!". Isso está muito longe de ser uma "Martha" de correr o Super-Homem com uma lança de Kryptonite. Além disso, a dada altura, ele consegue largar uma F-bomba absoluta. Ouvir o Batman dizer f**** é incrível.
A fé de Bruce no Super-Homem, como sabemos, compensa. A ressurreição do Super-Homem joga muito melhor com mais liderança e, uma vez ultrapassado o seu instinto de "destruir quem quer que eu veja", Clark tem um momento para brilhar de volta à quinta da família Kent. O seu reencontro com Lois Lane (Amy Adams) e Martha Kent (Diane Lane) é muito mais emotivo graças à maior concentração de Snyder no quão devastados ficaram os dois pela sua morte. Contudo, uma forma pela qual o corte de Snyder não varia muito do corte teatral na concepção é que o papel do Super-Homem é limitado pelo design; mas pelo menos aqui, ele é muito mais prevalecente como símbolo para os nossos heróis.
Snyder apresenta Barry Allen, de Ezra Miller, tão avançado no domínio dos seus poderes como o corte teatral, incluindo uma cena de introdução completamente diferente. O impulso de confiança que ele ganha com esse nível de energia maníaca da versão anterior. Ele continua a ser o personagem de alívio cómico e preenche bem esse papel, pois ainda é um herói verde o suficiente para se passar ao entrar na Batcaverna pela primeira vez. Snyder duplica no Flash na final, com o uso espectacular da Speed Force que eleva para o seu filme solo.
Tal como o Cyborg, Arthur Curry (Jason Momoa) tem pouco interesse em jogar bem com a equipa no início. Snyder destaca a eventual decisão do Aquaman de se juntar à Liga com mais explicações sobre o porquê de ter resistido à sua herança atlante, o foco das cenas restauradas com o Vulko de Willem Dafoe (e as fechaduras luxuriosas de Vulko, que aparentemente ele decide começar a ser manhoso na altura em que o vemos no Aquaman de 2018). A história de Arthur parece pouco mais do que uma montagem para lhe dar um arco mais cheio no seu próprio filme, mas pelo menos desta vez temos uma imagem mais clara de onde Arthur está e algumas das razões pelas quais ele guarda tanto ressentimento em relação à Atlântida.
De todos os heróis, a Mulher Maravilha (Gal Gadot) acaba por beneficiar menos do tempo extra de execução. Como as Amazonas provam ter mais informação sobre Darkseid e o seu anterior fracasso na conquista da Terra, Diana é muitas vezes relegada para uma exposição histórica. Em batalha, porém, a Mulher Maravilha é mortífera como o inferno. Livre das restrições da classificação PG-13 impostas ao corte teatral, Snyder não tem qualquer problema em deixar o semideus interior de Diana fora da cadeia, nomeadamente na sua primeira cena de combate, onde ela apenas oblitera uma sala cheia de terroristas e racha um par de crânios contra as paredes enquanto vai.
Entretanto, é dada atenção às críticas quase universais que se fazem ouvir ao vilão do corte teatral Steppenwolf, onde os seus motivos vagos e personalidade desinteressante deixaram a sua única contribuição real para o filme, dando à Liga alguém para esmurrar na batalha final. A Liga da Justiça de Zack Snyder reposiciona Steppenwolf como um proscrito, desesperado para reparar os seus fracassos e voltar às boas graças de Darkseid, entregando-lhe a Terra. Com um traje mais imponente e selvageria no campo de batalha que o Rating aproveita, Steppenwolf começa com motivações reais desta vez (e o seu destino final é muito mais plausível). Mas quando Darkseid decide recomeçar a atender as suas chamadas, Steppenwolf fica um pouco parado. Não ajuda que Snyder introduza outro McGuffin que Darkseid procura, e o desejo do Grande Mal começa a ofuscar o que Steppenwolf está a fazer com as Caixas Mãe de volta à Terra.
A ação beneficia da mão experiente de Snyder nesse departamento. Confrontos entre heróis e vilões sentem-se mais viscerais desta vez e cada herói tem múltiplos momentos para brilhar. No entanto, enquanto cada batalha se desenrola com mais energia, é nestas cenas que alguns dos trabalhos VFX adicionais, menos polidos, são mais notáveis.
A Liga da Justiça de Zack Snyder é uma surpresa do diretor e para os fãs que acreditaram na sua visão. Com uma abordagem madura ao seu drama de super-herói, antagonistas mais realizados, e ações melhorada, a versão de Snyder da Liga da Justiça a esperança de salvar o filme do caixote do lixo da história, algo que provavelmente só poderia ter acontecido numa plataforma de streaming como a HBO Max. Embora nem todas as adições pareçam totalmente necessárias, e alguns novos efeitos visuais se destacam como não polidos, é difícil sobrestimar o quanto esta versão da Liga da Justiça é muito mais agradável.
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